分类: 原创随笔

  • 读经要不要理解经义呢?

    读经要不要理解经义呢?

    诵经

    很多学佛人有一个错误的认知,认为读经无须理解经义,只要专心持诵即可。这是佛教内一个普遍的现象。

    下面是几种有代表性的错误论述。

    密码说:为什么经文不要去理解它?因经文密不可译,密不可解。它像一个密码一样,不要去理解它的意思,只要照着念就可以了。

    熏习说:成人读经的要诀是:先不管懂不懂,只要相信「书读百遍,其义自现」,就这样读起来!因为一切语言最有效的方法就是多「接触」,而文化教养最直接的方法也是多「熏习」而已。

    我们读经的一个主要目的不是解其意,最重要的目的是熏习。我们需要沉浸在这个氛围之中,就像是一汪清水,浇灌我们的心田。在这种氛围的滋润下,让我们贪嗔痴的心清净下来,让不贪不嗔不痴升起。所以我们读经的时候只需要读就行了。我们读诵佛经,其实也是在帮助我们升起正知正见正信。

    不执说:比如某法师认为,读经时不要起心动念去想他是什么意思。他说“读经不要执着文字,不要执着名词术语,不可以胡思乱想,最好都不要想,不要想你会豁然大悟。如果你有想,你愈想愈讹。”

    定慧说:所以,一些法师们提倡,读经不要东想西想经文的意思,但能募真读去,自得佛法实益!且若能因此而使心定下来,则能因定生慧,因慧而了悟经中所说,及佛法真谛!”

    辨析批驳

    针对“密码说”:说经文密不可译,密不可解显然是佛教的外行。佛经里有显文及密咒。凡佛教密咒实乃诸佛菩萨之心法,其语音语词是与诸佛菩萨相应的。只需三业相应,一念则能动彻佛菩萨之感应而得菩提加持。而显文经义,全在开示众生悟道,悟之深浅,分段受益。所以显文、密咒应对的是不同根器。一般而言,经文与密咒是不同的。说经文是密码是佛教外行。

    针对“熏习说”:笔者认为,众生佛性平等,只是无明烦恼障蔽了本体光明。就如同一只被密封的宝盒,如果仅靠在闺房中熏染,而不找到开启宝盒的密钥是无济于事的。所以只靠佛经的熏习,而不依经教义理实修消业积福,不依传承密法修持是断不能解脱成就的。

    针对“不执说”:若说读经不必执著于文字、名词术语,那更是未证言证、未得言得的虚幻浮语。不著名相,实相无相,无字真经,那是圣者证得的境界。未证般若实相的行者,正欲借助法船到达彼岸,此时尚未登岸,难道就要迫不及待的舍舟登岸?不依佛经的文字义理,如何体味世尊妙法的隽永法味?如何知见无偏依教奉行?所以登岸再舍舟,见月再缩指并不为迟。

    针对“定慧说”:认为诵经能使心定下来,心定则智慧生出,就能了悟佛法真谛的说法也是不明就里。

    定生慧是不假,但定从戒生。而戒又是严守教诫。试问,若对经文教诫一窍不通,知见偏邪,谈何持守戒律,行持有度?既无戒,怎生定慧?所以诵经不是修法,修法不是修行。要得定生慧,必须依经文之教,以严密的守戒修行为基,才能生出定慧。所以,诵经要先明经书义理,有了知见方向,才能达至终极目标。

    南无羌佛的教言

    《128条邪恶见和错误知见》第八十六条,认不解经文空洞念诵。“经文的义理不弄懂而只晓得在那念经,认为是很有功德的,这是不正确的。念经者必须先学懂经文。”

    《论语》子路第十三中也有讲:子曰:“诵《诗》三百,授之以政,不达;使于四方,不能专对;虽多,亦奚以为?”

    读经是为了用佛陀彻知万法、无碍融入的智慧,确保自己坚定走在菩提正路上,一句话,读经是为了生用。不明经文义理只知道空洞念诵怎能生用?

    读经若总不明其真义,无异于与真理为仇。正如六祖惠能所告诫:“ 汝若但劳劳执念,以为功课者,何异‘牦牛爱尾’。” 不明其义以读经为功课的人,同牦牛咬尾转圈无异。此言善矣!

    文/无心

  • 贵在似与不似之间 一一略评王玉花的水墨逸品

    贵在似与不似之间 一一略评王玉花的水墨逸品

        画家王玉花,在西方特别是在美国家喻户晓,人人皆知。 在国内却还有一点陌生。为什么?我认為,主要原因还是对她推介得不够。 王玉花的水墨画, 既受西方有识之士的追捧,也受东方有识之士的青睐,这是為什么? 这是因为她的画已经达到"逸品"的高度。

      艺术创作的较高境界,就是对客观事物的描绘,达到了似与不似之间,与原形完全相似,那不是绘画,而是描红或摄影,与原形完全不同,面目全非,那叫涂鸦或者叫画符。怎样把握好"似"与"不似"这个尺度,做到恰到好处,这对画家的修养和技法是个考验。画家对原形的形象、情态等了然於胸,做到胸有成竹,然后根据自己的美学追求,对於原形加以提炼、概括、加工,最后付诸笔墨。这样创作出來的画作,才是既來之原形又异於原形,才是既形似又神似。在美术创作上有一个定律,就是"形"似容易"神"似难。是否能够做到形神兼具,既"形"似又"神"似,是衡量画家笔墨是否高超一个重要标准。拜读王玉花老师的水墨画,可以说,每幅作品都达到 了既"形"似又"神"似的最高境界,这实在是难得。

     

    王玉花老师由於长期生活工作在西方,对西画的创作特点了解比较多。她对中国水墨画的创作特点更是了若指掌,对中国水墨技法运用自如,做到各取所长,揉合在自己的创作当中,把西画的写真和国画的写意,西画的色彩和国画的线条,巧妙地有机地融合在一起,把中西文化融合在他的画作之中,大胆创新,因此,她的每幅作品,都给人耳目一新,过目不忘,回味无穷的感觉。具体來说,她的作品有五"新": 一是构图新。每幅画都显得大方、大气,流露一种大气魄、大胸怀、大格局,特别是她画荷的作品,每幅读了都给人心灵震撼。 二是意境新。艺术讲究意境,特别是画作,如果一幅作品只是原形的描摩,那是行画,没任何艺术价值。王玉花老师的画作,让人读了之后,浮想联翩,回味无穷,就是因为它意境深邃。 三是墨韵新。她的画作,墨气流畅,挥洒自如,得心应手,不露痕迹,气韵生动。特别是她笔下的荷花,用笔出神入化,变化莫测,气韵清新。 四是线条新。国画讲究线条,线条功夫,对画作成败常起决定性作用。王玉花老师的画作线条流畅,无拘无束,挥洒自如又恰到好处,这也是难能可贵的。 五是色彩新。色彩运用恰当,就能使画面既光彩夺目又有立体感和新鲜感。王老师画作在色彩运用上也是功夫独到,单纯而不单调,以冷袜热,冷热相宜,这也是独到之处。

    下面试欣赏一下王玉花的花卉《神韵》和山水《古堡》。

     

    《神韵》画的是荷花,确实画出荷花的神韵。画荷叶用墨如泼又浓淡相宜,画茎则一笔天成,婷婷玉立,互相辉映。整幅画以水墨為基调,又以鲜红色的半朵含苞待放的荷花相映衬,冷中有热,使画面灵动而不单调,令人过目不忘。

     

    山水《古堡》又是另一番风味。画家以淡墨勾勒出错落有致的山体,给人出神入化的感觉。山顶上则用简练的笔墨勾勒出三座红顶的古堡。这三座红顶的古堡,在这深山野岭中显得格外显眼和神秘,令人过目不忘,暇想万千。 古云:"言为心声","文如其人",又云"艺品如人品",这些格言阐明了"艺品"与"人品"的辩证关系。王玉花博士高品位的画作,正是來自她高品位的人格。她一生勤劳俭朴,即使生病,日常生活仍自理,不让别人代劳。见过她的人,都为她那善良、慈悲、亲切、高雅、高贵的品德所感动。她的高雅作品,正是她高雅的人格的体现。 有书画评论家把绘画分为"能品"、"妙品"、"神品"和"逸品"四个档次,认为对客观事物能够做形象描绘的是"能品";"运斤成风"是"妙品";"思与神合"、"心与象合"、"自成家法"是"神品"; "笔简形具,得之自然"是"逸品"。如果对号入座,我认為王老师的作品,确实已达到"笔简形具,得之自然"的境界,可称之為"逸品"了。

    (本文作者為:广州大学人文学院教授、硕士生导师,广东省作家协会作家,广东省收藏家协会理事)

  • 有感於大礼拜的受用——一个肺癌晚期患者的心声

    有感於大礼拜的受用——一个肺癌晚期患者的心声

    大礼拜

    我叫黎九波,今年六十四岁,2016年4月查出肺癌,并做了部分肺叶切除手术,患病后身体状况还算平稳,但从2017年9月到2018年1月底,五个月的时间,病情开始恶化,反复辗转了三个医院,在死亡线上已经走了两个來回,体重掉了二十余斤,说话都没有力气。

    因為肺癌晚期,导致大量胸腔积液、大量恶性心包积液,使我呼吸困难,心脏严重不适,无法卧床、行走,每天几乎只能坐著,包括睡觉。在家里,从卧室到卫生间这麼短的距离都需要借助轮椅,后來连大小便都需要几个人共同帮忙,毫不夸张地说,当时能顺利大小便,对我來讲都是一种奢侈。

    本身失眠的我,因為心肺的不适,更无法入睡,几乎每个夜晚都数著时间一分一秒挨过。而越是这样,我的身体越是虚弱,无法上下楼,即使在家里走动也只能走很短很短的距离,说一句短短的话都觉得很吃力。

    后來因為长期病苦的折磨,饱受煎熬,精神上也出了问题,医生诊断為焦虑症,经常闹心,坐立不安。闹心严重时,满屋乱爬,薅自己头发,感觉生不如死!我知道这是自己以前造恶业所致,并无怨言,但长期的病痛确实很难承受,我很想精进,但在病重期间很多时候闻法听不进去,经咒、佛号也念不了,眼睛花再加上闹心,佛陀宝书更看不了,我很著急却无力改变,非常绝望!

    直到今年一月底,我遇到了山东的几位师姐,她们來看望我时,给我以正知正见的引导,并建议我认真做大礼拜,深深忏悔自己的罪业。

    我说:「我这麼虚弱,做不了大礼拜啊,而且心脏特别不好,做大礼拜会加重我的病啊!」

    董师姐说:「做大礼拜,仰承三宝慈悲加被,以消除宿业,这是修行成就的第一步,你是干挺著痛苦挣扎煎熬折磨,还是每天忏罪走近佛菩萨呢?而且癌细胞最怕热,你每次大礼拜身体也会发热出汗,这样也会有助於身体。」

    她这句话深深打动了我,给了我勇气和力量!我也突然认识到,罪业深重的我,此时还能做什麼呢?只能做大礼拜,只要多活一天就多给佛菩萨顶礼一天,把顶礼的功德回向给所有被我伤害过的众生,真心忏悔我的罪业,愿他们远离痛苦,幸福吉祥!我活一天就向佛菩萨忏悔罪业一天,反正自己已经这样无路可走了,那就豁出去了,做就做吧!

    说來惭愧,自2013年在美国求到大礼拜法到如今已经近五年了,可这麼多年來自己都没有好好积极圆满四加行之一的大礼拜,虽然之前有坚持过,但内心中根本没有重视大礼拜。在师姐们的提醒下,我开始将大礼拜付诸於行动中。第一天,我做大礼拜130个,第二天200个,第三天549个,第四天462个,第五天600个……从第九天开始就没低过600个,我万万没想到这麼羸弱的我,竟然可以每天做600多个大礼拜,以前我没得病的时候,每天最多也就200个大礼拜!

    就这样,我一直坚持著做大礼拜,每天至少做600个,多的时候可以做到800个。我的身体渐渐好多了,体力增加了,於是尝试著看能不能做些家务,可奇怪的是大礼拜可以做,但家务活却还是干不了。随著身体、精神状况的改善,我每天除了做大礼拜,还能恭闻佛陀法音、恭看《极圣解脱大手印》、持经咒、念佛号等,而且每天不断进行反省,一旦发现身口意哪出现问题,当下忏悔改正。但是,我的身体毕竟太过虚弱,心肺功能差,呼吸困难,身体时常疼痛,心脏也早搏得厉害,大礼拜的过程中经常是趴到地上无法起身,但我咬牙坚持,打著滚从侧面起來,每做10个就得歇一会儿,做100个大礼拜下來浑身上下全是汗,汗珠会不停地从额头、脖子、后背滴下,衬衣、衬裤全部湿透。

    由於我睡眠不好,淩晨1点多就醒,有时候晚上10点就不能睡了,因為我做大礼拜非常吃力,為了能多做,常常是淩晨1点多就开始到坛城做大礼拜,甚至能从晚上10点一直做到早上,白天再接著做。每天,手术刀口处附近、左肋都会疼痛,几乎天天都吃止痛片,有时止痛药也止不住,再加上长期不运动,持续做大礼拜后肌肉拉伸也会非常疼痛,甚至让我疼痛难忍。

    因為肺部功能很差,每次做完600个大礼拜,都会呼吸困难,气喘加重,即使吸氧也无法缓解呼吸,但奇怪的是,我做大礼拜时却很少觉得呼吸困难。焦虑症,让我经常会突然间闹心,闹心的时候法音听不进去,经咒念不了,什麼都干不了,唯一能做的就是大礼拜,可常常因為做大礼拜后的呼吸困难、身体疼痛,让我心里打退堂鼓,经常想放弃,甚至每天大礼拜后一想到第二天还要做这麼多大礼拜时,心里都会产生畏难和退缩。但我总想:做一个大礼拜就有一个礼拜的功德,这些功德我都不要,都供养给诸佛菩萨,回向给我伤害过的所有众生、生生世世的父母,為了他们,我必须坚持,必须努力。以这样的心念,和以此作為每天坚持下去的动力源泉,让我坚持了一天、两天、三天……直到现在将近两个月,虽然中间我有过胃疼便血、浑身不同地方疼痛、呼吸困难,但我做大礼拜从來没有间断和减量。就这样,坚持著每天在功课汇报的微信群里,汇报大礼拜数目、闻法时间、学习佛陀宝书的情况。

    师兄师姐们都了解我的身体状况,但看到我每天做这麼多功课,大家都无法相信,於是很多师兄师姐受到触动,感到羞愧难当,在向我频频表示祝贺的同时,也开始精进闻法、做功课、汇报功课。在功课汇报群里,我发现师兄师姐们每天做大礼拜的数目明显增加,有的从不做到做,有的从少做到多做,多的达到每天做500、600、1000个,大家都开始从圆满四加行起步了。

    在我坚持做大礼拜的这两个月时间里,慢慢地,我发现自身有些病症开始逐渐消失,除了止疼药还用,其他精神类药物、治疗癌症的靶向药物等全部停掉。虽然停药,但我的身体比以前开始有了明显的好转,焦虑症的症状逐渐减轻,说话较之前也有气力了很多,呼吸困难、胸闷的症状逐渐减少,心脏虽然还有早搏但不适的情况越來越少,食欲明显增加,气色也在变好,从外观上几乎看不出我是个病人,家里找的護工看我做大礼拜后身体见好,也对我学的如來正法产生兴趣,每天和我一起坚持做大礼拜。我看到自己即使重病在家,也能激励到师兄师姐们,还能够接引众生,真的很开心!这更给了我坚持精进下去的动力!

    最近几个月,我并没有去医院再复查过身体,并不知道肺部的状况如何,我不奢望身体恢复健康,但是我清楚只要活一天就去努力精进一天!

    我非常感恩佛陀师父!感恩十方诸佛菩萨!

    今生有幸得遇南无羌佛住世娑婆,苦难众生得遇如來正法,这是我们芸芸众生的福报啊!祈愿所有的众生都能得遇如來正法,精进修行,福乐安康,早日成就解脱!

    惭愧佛弟子 黎九波

    佛教文化传真

  • 观音大悲加持法会上眼前就飘出一片银色光团

    观音大悲加持法会上眼前就飘出一片银色光团

    受用录:亲身体验受用多,信念坚定发愿行

    观世音菩萨

    2019年7月20日上午,我在泰国参加了由龙舟上师主法的观世音菩萨大悲心加持法会!

    进入会场後,和大家一样,我盘腿而坐,意念中不忘招呼已故的母亲及所有冤亲债主、有缘众生一起坐好等待加持。偌大的会场鸦雀无声,庄严肃穆。近二百人井然有序,有的淡定,有的新奇。我静静地闭目打坐,好喜欢这种宁静与安心。突然,一阵哭声划破了这种宁静,我努力收着心提醒自己不要被影响,但随着各种哭声、持咒声、打嗝呕吐声等越来越多,我有点反感,因为这些声音搅乱了内心的安宁。我努力平复自己的心境,这时不知是哪一个师姐哭得好大声、好凄凉,我突然觉得众生好可怜,哭得这麽凄惨!

    我想:「我可不要像他们这样,我要成就解脱。」

    於是,想到《藉心经说真谛》里面的观声音平等:「诶,今天的这场法会不正可以感受一下吗?」想到这里,我开始试着放下,让自己的六根平等,试着在这麽多声音中,不去执着於哪一种声音。内心想着,只有心不染境,才能应无所住。想着想着,乾脆不想了,让一切放空。

    这时,我发现自己的身体渐渐热起来,越来越热,热得我很想把外套脱了,并感觉自己好像全身通透、放光……慢慢地,这光像一个大光球一样笼罩着自己,好殊胜!

    会场内的哭声依旧此起彼落,我想应该让全会场的同学都得受这殊胜的光芒,於是我观想整个会场放光,不一会儿,果然整个会场金光闪闪、大放光明,我把自身的光融入到会场的光中,沉浸在此美好光明之境,尽情享受。虽然会场内的声音依然很大、很多,但它已经丝毫不会影响我了,我不知道自己进入了一种什麽境况,只感觉浑身软绵绵的,异常轻松……

    突然,我身体的最右下方肋骨部位像有一条小龙一样由下而上如闪电般快速穿过,痛得我不由皱紧了眉头,我想这一定是佛菩萨加持我身体的薄弱部位,便不去理会,继续沉浸在美妙的状态中。没有多久,肋骨附近的另一处又如是像小龙般快速穿了一遍,还是很疼,不过心里却乐开了花,因为身体能健康,这也是我今天来参加法会的愿望之一。

    法会开始後,我按主法上师的指令站好,片刻时间,就感觉有两股力量从两只手中灌入,暖暖的,酥酥的,两条腿便不由自主地抖动起来,抖着抖着,好像有股强大的力量欲让我跳起来似的。这时,我觉得手臂很酸,就自然下垂放松,然後甩起右手臂,甩着甩着,靠近肋骨的不同部位又出现如小龙般快速穿了一下。

    「观世音菩萨大慈大悲,果然懂我、加持我!」内心当下一个念头闪过,随之自己感动得涌出了眼泪。(因为近期,我的身体靠近肝区、肋骨部位不知怎的,隐隐不适,感觉很不舒服。)

    我伸出左空拳,不停地敲打右後背,奇妙的是,每敲一下,感觉眼前就飘出一片银色光团,每敲一下,就飘出一片光团……在敲的同时,我还感受到坛城上空有一尊很大很大的观世音菩萨,从胸口处大放光明,这光非常强、非常强,强得我都看不清观世音菩萨的圣容!

    时间过得总是这麽快,当我还意犹未尽时,主法上师已经喊:「停下来」,我只好睁开了眼睛,脑海中还一直浮现着刚才殊胜美妙的情景!

    今天能参加观世音菩萨大悲心加持法会,真的非常感恩:

    感恩南无第三世多杰羌佛!

    感恩南无观世音菩萨!

    感恩主法龙舟上师!

    今後,唯有生起坚定的信念,发菩提愿,虔诚修学,才能对得起大悲观世音菩萨的加持,对得起两位上师以及师母的辛苦付出,还要努力做好助缘,接引更多有缘人学到正法,一起修行利生,今生成就解脱!

    演化

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    观世音菩萨

    2018年6月18日,我有幸第二次参加了观世音菩萨大悲心加持法会。以前,我在2017年参加过一次,当时由於是第一次参加,自己的执念过深,总想着入境之後自己会有什麽样的表现,所以那次参加并没有太多的感受。这一次,我在法会现场排队的时候就提醒自己,一定要让自己放松不要执着,让头脑放空不要乱想,祈求能完完全全接受到观世音菩萨的加持。

    入场後在等待期间,我把自己放松、放下,然後开始专心持诵六字大明咒。慢慢地,我感觉有一种力量牵引着我,首先是从我的头部开始,我的头不由自主的摆动,是以一种非常轻柔的方式,在慢慢地左右来回晃动。

    当时,我心在想:「哎呀,法会还没有开始呢,主法上师还没有进场,我就开始有动作了,这样是不是不太好?」正想着,手也不由自主的开始动起来了,好像跳舞一样。同时,我的身体也随着手慢慢动起来,从腰部开始很大幅度的转动。

    此时,主法龙舟上师已经站在台上了,听到上师说:「很多人已经开始有反应了。」原来我不是唯一的一个,心里当下安心了很多。我告诉自己:「不要想其他的了,安心的接受佛菩萨的加持吧!」这个时候,我感觉到自己身体的摆动幅度越来越大,手指也有一些姿势出来了。因为眼睛是一直闭上的,所以只能凭感觉,觉得自己的身体以一种从来没有过的柔软状态在慢慢地舞动,当下一种无法言说的喜悦感从心底生起,觉得开心极了。

    由於太开心,以至於自己笑出了声。我立刻想到身旁还有其他的师兄、师姐在,其中可能有第一次来参加法会的,想到自己第一次参加的时候,因为旁边同学的声音而影响到自己没有办法专心的情景,於是我马上和自己说要停止笑了,不要吵到他们。

    我的笑声忍住了,此时身体的摆动和手指的动作却没有停止,而且自己的腿也不自觉的伸直了。然後,上半身开始像是做仰卧起坐运动一样的摆动,但很快的就躺了下来,可是手的动作却是没有停止,一直在不停的动着。

    我躺在地上,觉得凉凉的,心想:是不是这样就结束了?然而并没有!在躺下大概一分钟过後,我整个人又坐了起来。腿恢复到最初盘坐的姿势,手和头又开始以原来那样的姿势轻柔的舞动起来。

    我当下在想:好神奇啊!以我身体的僵硬度来说,盘坐五分钟我就受不了了,现在又开始盘坐,可是我的腿却丝毫都不觉得累或者难受。佛法真是太不可思议了!

    就这样又过了几分钟,我听到主法上师宣布结束,让大家慢慢睁开眼睛出境。我睁开眼睛後,看到自己已经离开了进场时所在的位置,跑到旁边的师兄、师姐那里了,於是赶快回到自己的位子上。这时,我感觉整个身体十分的舒服,特别是我的背部,那种法会前的不适感完全消失了。我在生小孩之後,我的右边背部一直觉得很不舒服,紧绷难受。特别是每次抱孩子的时候,都非常的酸痛,感觉好像筋骨错位一样。奇妙的是,法会结束後,不舒服的感觉一下子都不见了,而且整个人心旷神怡,十分的开心和喜悦。我想:这种心情就只能用「法喜充满」四个字来形容吧!

    感恩南无羌佛把观音大悲加持法传承在这个世界上!

    感恩南无观世音菩萨威神之力的加持!

    感恩上师在法务繁忙之际,安排出时间为美国本地和海外的同学开办观音大悲加持法会,让我们现场亲自体验感受得到佛力加持,病痛顿消,诸障速除!

    以上是我参加观世音菩萨大悲心加持法会的真实受用,我把它讲述出来与大家一起分享!

    佛弟子 贝嘎曲丹

     

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    观世音菩萨

    感恩南无第三世多杰羌佛!

    感恩南无大慈大悲观世音菩萨!

    感恩两位尊者上师!

    观音大悲加持法会,以前只在视频中看到过,在文章中阅读过,而亲身经历是在今年的6月份,应该说,这是我此次赴美之前没有想到的,这真的是两位尊者上师给我们的惊喜!

    这次来自海内外的同学较多,由於场地的限制,法会分两场进行,我前后两场法会都参加了。第一场法会我是担任护法人员,我本人是参加第二场的法会接受观世音菩萨的大悲加持。感恩诸佛菩萨,我总是那么地幸运!

    第一场法会是由龙舟尊者上师主法,会场布置庄严无比,正中供南无第三世多杰羌佛对比法相,其上是硕大的圆形宝盖,两侧是八吉祥宝挂幡及圆幢,正前方还供有观世音菩萨塑像,盛开的鲜花布满了整个法台,法台上方红底黄字的「观世音菩萨大悲心加持法会」横幅显得格外醒目。

    大家刚刚坐好,法会还没有正式开始,主法上师还没有入场,就已经有同学开始哭泣了,随着主法上师修法,哭声越来越大、越来越多,有身体摆姿晃动的,有做各种动作的,有挥舞拳脚的,有昏厥倒地入睡的,最让人目不忍睹的是一位师姐,只见她整个身体躺在地板上,一面挣扎,一面哭喊:「苦啊!太苦了!太苦了!太苦了!……」一时间整个会场哀声一片,我也跟着泪流满面,这就是众生相啊!这就是生在五浊恶世的苦难众生啊!观世音菩萨快来救救我们吧!我一定要出离这个世界,我一定要脱离六道轮回,我一定要尽力接引更多的人闻修如来正法!

    晚上回到宾馆,想到明天我就要接受观世音菩萨的加持了,我会不会像那些同学们一样的伤心不止呢?我也有很多很多的委屈,可是观世音菩萨来加持,我们为什么要伤心呢?我们应当感恩,应该心生欢喜啊!

    由於正值夏季,法会现场的冷气一直开得很冷,第一场法会冻得我瑟瑟发抖,多年的风湿性关节炎令我很怕吹空调,我准备了厚外套、厚裤子、厚袜子,唯恐参加法会时着凉。

    第二天,大家排好队等待入场,一股说不出的暖流涌进身体,我想大概一会儿进会场就不热了,可是直到法会结束,这股暖相一直都在,丝毫没有感到寒冷,我还在奇怪今天的冷气怎么没有像昨天开得那么低?我按照主法香格琼哇尊者上师的宣示全身放松,一心念诵六字大明咒,忽然头顶好像有什么东西晃动,就像是有人在撩我的头发,腰椎也感觉到一节挨一节地在动。我只有轻微的感觉变化,没有像一些同学那样晃来晃去,也没有伤心悲痛,难不成自己得到的加持不明显?

    法会之后,一直以来长期压抑的内心轻松了很多,以前纠结的事情似乎都不算什么了!我是有多么的愚痴,后来经过尊者上师的讲解,才知道每个人的身体状况不同,多生累世的宿业不同,对加持的觉受自然也不一样,怎么能说加持不大呢?这股暖相和喜悦分明就是佛菩萨的加持啊!

    「观音妙智力,能救世间苦,具足神通力,广修智方便,十方诸国土,无刹不现身。」诚如尊者上师所说,只要我们多闻佛陀师父的法音,好好修行,诸恶莫作,利益众生,身语意与佛菩萨相应,佛菩萨尽虚空遍法界,加持无时无刻不在啊!

    惭愧佛弟子 不昧

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    受用录:神奇伟大的佛法——参加观音大悲加持法会受用

    今年7月20日早上,当我一踏进观音大悲加持法会的现场,就感受到一种难以形容的舒服感觉,会场布置得格外庄严,令人心生欢喜。

    看到大家盘腿静静坐在那里,我赶紧礼佛后也席地打坐,闭上眼睛默念六字大明咒。接着,我在心中对大慈大悲观世音菩萨作忏悔:「自从生完宝宝后,因自己的懈怠,已有两年多没带领同修闻法了,没有做好佛事,弟子真惭愧,弟子知道错了!」

    这时,我听到有人哭得很大声,就睁眼去看,还看到有一个师姐竟不停地点头。由於是第一次参加大悲加持法会,不知道将发生什么情况,看到会场中的人各种各样的动作都有,我内心既紧张又好奇。

    就在此刻,有义工过来提醒大家:「你们不要受周围环境的影响,不管周围发生了什么事,你们都要静下心来持咒。」

    我听到义工这么一说,便赶紧持咒,让自己的心静下来。随后,我又不断地忏悔,不断地祈求,求大慈大悲观世音菩萨加持我身边的冤亲债主,加持爷爷早日解脱往升西方极乐世界,加持我的亲人身体健康能做佛事,祈求观世音菩萨加持我两个孩子有佛缘,长大後能接引人来闻听佛陀的法音……

    我一直在默默地祈求,突然感觉有股力量推了一下我的头,像是在提醒我赶快持咒。接着,我的身体便开始不由自主左右晃动起来,眼泪也哗啦啦往下流。

    我继续持诵六字大明咒,神奇的事情发生了!我的左边头部像被闪电电了一下似的,很响,我的热泪同时夺眶而出,紧接着又来第二下,这次的「闪电」比第一次更有力量,感觉身体的左边从头到脚麻麻的,我的身体也一前一后摇摆不停,我很想放声大哭,却怕影响到大家,便忍住了。

    我一心持诵六字大明咒,这时似乎听到高空有很响的声音,还有持咒声,那声音听起来很有力量,像在加持会场中所有的人。空中的持咒声久久不散,我的眼泪也唰唰地流个不停。

    我在心中祝愿:「自己今生一定要成就,这样才有能力帮助别人。」

    突然,我眼前出现白色的光,白光有三层,每层中间都有佛,从我眼前晃过。紧接着,还看到观世音菩萨,在菩萨后面还有一尊好大的佛,不过我只能看到这尊佛的双腿盘坐在那里,而自己就像只有六、七岁的孩子一样。

    我依稀听到有人大声叫道:「孩子,你回来啦!」

    我感觉自己就像浪子回头找到亲人一样,眼泪控制不住地倒了出来。我一边持咒一边咬牙,因为不敢大声哭出来。

    这时,听到司仪宣布:「法会开始,大众起立。」

    我慢慢站起来,身体还有点晃。主法上师登台宣示,我就按照主法上师说的去做。没多久,场内各种形态、声音都出来了。

    我先持救度母咒,再持六字大明咒,让自己的心静下来不受别人影响。不一会儿,就听到从我的左上空传来持咒声,这声音像是从天而降,我的身体便随之开始左右摇摆。我又改持多杰羌佛心咒,随后就有一股很强的力量按住我的头,以顺时针方向转了几圈,我的上半身也以最大弧度转了起来,自己感觉都快摔倒在地上,我想这样下去我会招架不住,於是就改回再持六字大明咒,一直到主法上师喊停,我的动作还在不断变化。

    我是第一次参加观世音菩萨大悲心加持法会,以上是我在法会现场亲身的体验,佛法真是太神奇、太伟大了!

    李淑燕

  • 观后感 为赋新篇强说“画”,牧牛三图韵何雅

    观后感 为赋新篇强说“画”,牧牛三图韵何雅

    五月十八日,“玉花寿之王博士艺术作品展”在上海展览中心隆重开幕了,作为艺术爱好者,我欣逢盛会,怀着极大的渴望,在展品前近觑远瞻、数日盘桓,如焦荷承露、如鲁棉浸水、如牛犊吮奶般饱餐这艺术盛宴,流连忘返。至今余韵绕梁,经日不散。

    中国古代绘画的基本原则是“谢赫六法”,即:气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写。而品评画作的基本尺度多依唐代画家、绘画理论家张彦远的标准,即:自然、神、妙、精、谨细。可以看出,不论是创作方法还是品鉴标准,都将“神韵”作为首要标准。特别推崇上古之画,“迹简意澹而雅正”。

    王博士的画作尤胜在神韵澹雅。花鸟鱼虫山水人物不以“形似”取胜,其信手挥毫不落窠臼、尽展胸中意象,骨法用笔、恣意宣素、化人心中块垒,用墨酣畅、明洁隽郎、温敦淡荡。其画作常常是寥寥数笔,神形毕现,气韵飞扬,引发牵动着观者的先天内在之元气,在周身逸动奔涌,瞬间周流四肢百骸,令人通体舒泰。或如醍醐灌顶,或如身沐香汤,或入瑶池仙境,或饮玉露琼浆,真正达到了人在境中、物我双忘的最高艺术境界。

    禅宗常假借牛为心之意象,牧牛如牧心,即找回迷失的自我本性。自宋以来,作品很多,其中最具代表性的是普明禅师的《牧牛图颂》和廓庵思远禅师的《牧牛图颂》。而王博士的三幅牧牛图,高度涵盖了十牛图的寓意 ,创作别具匠心神乎其技!

    其中三幅牧牛图散处在展厅的三个位置,在一位大德的提点下,我得以仔细观赏这三幅画作。更得以曲径通幽、登高揽胜。

    其中一幅「驯猛牛」,用大写意,不饰纤巧,用墨如泼。猛牛之头角狰狞,肌腱之盘虬,鬃毛之奓耸,倒骑在牛背上、身背斗笠、手持木棍、扬手鞭牛、口中训斥的牧童的凛凛威风,牤牛前腿跪地、下颔伏地、竦尾降服的神态,惟妙惟肖、展露无遗。王博士用牧童比喻行人,用牛比喻行人的烦恼习气亦即妄心,用驯牛比拟行人的修行次第。王博士用这一幅「驯猛牛」囊括了宋代廓庵思远禅师《十牛图颂》中前四幅的寓意:寻牛(发奋求道)、见迹(谙习法理)、见牛(实践修行见性入理)、得牛(彻底悟入见性悟道),寓意深远,着实令人佩服。

    牧牛图

    另一幅「牧牛图」,依然是笔力遒劲气韵蒸腾。牧童斜背斗笠,侧坐牛背,手中执棍,但与前有别的是右手不再高扬,而是随意执棍在手。牛步伐稳健俯首前行。牧童侧坐扭身,面孔朝前,眼观牛头,开口吆喝,时刻关注着牛的动态方向。这是十牛图第五「牧牛」、第六幅「骑牛回家」的境界。见性后继续牧牛,所谓悟后起修,因此开悟后要继续保任,要不断的断除烦恼摄服妄念。行人若能在一念生起时,如红炉点雪,顿时消融,时时用菩提正念观照,不为境迁,才能臻达实相境,得菩提正果。所以牧童此时虽不用鞭策,但仍然需要时时留意,不断训斥,不敢懈怠,谨防放逸失道。

    牧牛图

    最后一幅「此谓何墨」画面上一牛一童。与前不同的是牧童手中已无鞭棍,斗笠在手中把玩,身子依然侧坐,头朝后扭,似在赏陌上繁花,听林间鸟语,任清风拂面,清露沾巾。此时人牛一体,牛自识途,不待驱策,不待关照,一切已圆融自在。这是《牧牛图颂》后四图(「忘牛存人」、「人牛俱忘」、「返本还源」、「入廛垂手」)的寓意。经历了寻牛 、见迹、见牛、得牛、牧牛、驯牛等一系列辛苦后,干戈已罢,骑牛归家,正可仔细领略沿路风光,“看山还是山”,返本还源。而此后则可入酒肆鱼行弘宣佛法,化令趋善,成就佛道。

    牧牛图

    以上是上海“玉花寿之王博士艺术作品展”的一点观感。作为一个外行难免妄解圣意,尚请方家指正、并请王博士海涵。

    无心

    2019年5月22日

  • 浓淡乾湿浑然一体,淡墨处如梦如幻

    浓淡乾湿浑然一体,淡墨处如梦如幻

    “意”与“境”——读王玉花教授艺术作品有感

    逸品

    意境是代表与体现水墨画的格调品位。王玉花教授的艺术作品《神韵》,《古堡》的意境达到了“逸品”的境界。《神韵》中水墨淋漓,洋洋洒洒,浓淡乾湿浑然一体,淡墨处如梦如幻,引人入胜;而《古堡》更是空灵与仙逸,红房子疏密简炼,跃然跳动,红色影衬之下山石皴法更显质感。从艺术史层面看,“意境”是水墨画与西方绘画的根本差异之所在。它无意於对外部客观世界细节的孜孜以求,而是强调对某一物象的精准提炼与敏锐把握,以形写神。表现出物象的本质精神及艺术家个人情怀一一“借物抒情”,“托物言志”。

    王玉花教授作品的思想要旨与中国古典哲学中“得意忘象”或“得意忘言”之类的观念相近,先立其意而落笔,所谓意在笔先,重在得意。据此,得“意”之法实在学问识见之累积,人品格调之滋养。言而“画境”为心象,外师造化,中得心源,经年累月的画外之功,使王玉花教授远离“画工”之“匠习”,笔下的景物在寻常外表之下流露出清雅秀逸之气。如《莲塘朝露》则是大气象之境,尺幅里感受十里莲塘中满是待放之花蕾,星星点点,等待着阳光的沐晒而淀放,此“意”此“境”象塑造既有传统笔墨浑厚华滋之韵味,又具现代视觉语言之俏丽风姿。

    “所谓宇宙在乎手者,眼前无非生机”,意指画者消弭主客,物我合一,王玉花教授笔下万物成於手而实出於心,纸面世界与眼中自然无一不同,意趣盎然,生机无限。要达到此境界,须宽大之胸怀,非凡之气度,开阔之视野,豁达之精神。(本文作者:马超良广东美术家协会画家,广东中国画学会画家,珠江书画院副院长。)

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  • 余心恰似鱼心乐 一任逍遥作我师

    余心恰似鱼心乐 一任逍遥作我师

    观《水国莲池》画作

      《水国莲池》,是南无羌佛所创作的一幅绝世精品水墨画,也是H.H. Dorje Chang Buddha III文化艺术馆诸多馆藏珍品之一。我以两首古典近体诗,写出观后感如下:

    水国莲池

    七言律诗:观《水国莲池》画作之一

    墨梗参差绿藕垂。金辉点点照莲池。

    飞梭锦尾扬泥雾。泛碧花蓬卷菟丝。

    精笔勾填须绝艳。巨濡渲染更殊奇。

    余心恰似鱼心乐。一任逍遥作我师。

    (白话解释:墨色的花梗参差有趣,绿色的莲藕倒垂摇曳著;太阳洒下点点金光,照在莲花池水上。锦鲤像飞梭一样游动,扬起了池底的泥土如同雾一般;泛著碧绿的花蓬鲜透自然卷著细丝。图中用工笔技法精细描绘,必须说真是绝代的艳丽;而大笔濡墨挥洒写意,更是特别奇特!我看了画中的鱼,感觉自己就像鱼那般快乐,也想似鱼那般,学习逍遥自在!)

    七言律诗:观《水国莲池》画作 之二

    尺幅之间足可观。思研笔理几忘餐。

    描真鳞嘴殊非易。写意风情更属难。

    锦鲤浓腴分远近。瑶池素白想波澜。

    临图颇觉心清净。似有禅机入涅盘。

    (白话解释:虽只是数平方尺的画幅,但其间笔情墨趣却很可观。我思量研究这幅画的用笔之理,几乎都忘了吃饭。工笔描绘鱼鳞、鱼嘴已经很不容易,而以写意來画出那种风情韵味更是难上加难。锦鲤在水中体态浓淡朦胧,鱼体丰腴饱满,通过墨色变化可以看出它们在水里的深浅远近;而画鱼没画水,虽然只是铺白,却让人想到波澜,给人有鱼游水中之感,正所谓不画水而画水也。我看著图感觉心里非常的平静,好像充满了禅机,引领我走向涅盘!)

    尊巴旺丘